艺术家迟鹏利用了中国传统民间小说 -《西游记》故事，又与他个人儿时的记忆和成长中的喜怒哀乐之经验，还与他对现实的思考、观察相结合，并较为充分、熟练地利用新媒体----数码摄影的方式，将自身的处境和困惑切片式地给予呈现，从而构成了他这一系列作品有意味的形式魅惑。



　　迟鹏作为80一代青春生活的亲历者，没有什么世界可以比虚拟的玄幻世界更能赋予他80一代人的想象空间。虽然很迷茫，但杂糅成既有时尚性又有实验性的青春玄幻艺术，其想象力的独特性、挑战性却往往有着异常的吸引力。



　　迟鹏新作，如《长城》、《又蟠桃》、《拍卖》、《火焰山》、《女儿国》等的魔法不是来自于叙述的眩奇，而是来自于现实场景与孙悟空的迭加置换出的另一种艺术上的真实，表达了他对现实的讽喻和批判深度。这使得迟鹏的作品具有了与90年代以来中国当代前卫艺术显流中，丑化或自嘲式的反讽样式完全不同的意味，即通过中国传统文化的魔幻资源，将具有讽喻意味的《西游记》故事情节，以天马行空独往独来的想象力网罗了天、地、人三界种种神奇怪异，藉此来鞭挞现实社会的种种恶疾;而对唯美的创作也因之在玄奇的意义上成为他的人文精神上的自我写照。



　　对当代文化情境的敏感，将导致艺术观念、方法论，以及媒介、语言方式在视觉艺术中的改变。迟鹏的《西游记》给予了我们一个“孙悟空——齐天大圣”现代版的传奇，一个伴随他成长经验与记忆的自我虚构，一个与今天的中国现实社会息息相关的别出心裁的“异界”。它是属于历史、记忆和戏剧性的魔幻故事，又是属于今天的传奇，而传奇自有力量。

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