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徐光聚,1974年生于南阳。自幼随舅父彭茂先先习画,1997年结业于地方 美术学院国画系,1999年于炎黄艺术馆开设中国画临摹画室,2000年作品入选中国美协“第十5 次新人新作展”,2002年参加“水墨形态 ·中国画约请 展”,2002年参加“庄园水墨”中国画约请 展,2003年参加中国美协“全国第二届中国画大展”,2003年参加中国美协“第二届中国美术金彩奖”,2003年参加“当代名家16人约请 展”,2003年参加并策划“走近七十年代——传承与开拓二十人联展”。2004年参加“第二届高山流水约请 展”,及参加“水墨心象当代名家约请 展”,2005年参加“启航·水墨新锐提名展”,2006年韩国·大田举办“徐光聚山水画作品展”,及北京炎黄艺术馆举办“林泉高致——徐光聚山水画作品展”。
读徐光聚的画,心灵默默沉入1 种幽微、空明的形态 里,1 种难以名状但又模糊 可见的净澈灵气,时时向我袭来。我不知其然,然又感到心灵真空妙有般地颤动,是那样的清晰与灵明。我觉到1 种透彻所给人是那样的澄静,神思醉酡。光聚的作品给我的印象可以用“净”、“澹”这两个字来概括。光聚的作品中的“净”与“澹”次要 表如今 两个方面:1 是色彩的清淡,画中的意象如袁宏道所说:“风值水而漪生,日薄山而岚出,虽有没有 ,不能设色也,淡之至也”。二是意境上的恬淡,心情 是平和的,思虑也是极自然的。
古人以为天地之气,凝而为山,融而为川,山水与人的气息本相通,山水与人之间存在着同行同构之交互感应的物资 。山水,培养了中国文人的“林泉之心”,而山水画,亦就应天命而生了,它使得文人们可以“不下堂筵而坐穷泉壑”。同样,光聚把山水画当成了他的希冀冥想和自然物我为1 的情感寻求 的1 种替代,也就无可避免他把他的涵养 、学问 、志趣和理想带入了山水画中,使之具有了强烈的诗意,并以有诗意为其创作的重要寻求 。也因此 使他的山水画成为当今年轻1 辈中的代表,成为读者心目中寄情的佳处。
——翁芳友
如果需求 用几个词来概括徐光聚的山水作品的特质,那么用空寂、疏朗、简洁、渲淡、静谧、冷逸、荒寒等字眼是比较贴切的。
徐光聚寻求 的是以静观动,动静相宜的境界。我们可以从他的画面中看到,在这静寂寒冷的环境中,山间小路兀自弯曲 向前,山下1 潭瘦水清澈,有声叮咚,远山缥缈如黛痕1 抹,房舍与亭台孑然独立,烟云在山中自在 来往,任意舒卷,这难道不是1 个同样“喧嚣”的世界吗?这正是被庄子名为“天籁”的自然之声啊。在徐光聚的山水画中,静与空是相联系的,静作用于听觉,而空则作用于视觉,在不同感官的彼此 调和 和转换中,听觉的静正摇荡出视觉的空,而视觉的空又更加渲染了宁静的氛围。这是1 个由空和静彼此 融合的境界,空不是别无1 物,静也不是万籁无声,空和静的结合培养 了这片宁静空濛的幽远之境。
徐光聚的山水取法董其昌、渐江,直追元朝 王蒙、倪瓒。他擅以单线勾出山形,简洁的皴擦言简意赅,恰当地表现出山石的纹理和脉络。在他的作品里,青红黄绿的斑斓消逝了,取而代之的是极轻淡的色彩 和大片的水墨。他用这点点墨痕在白色的宣纸上展示 了天地万物的残暴 色彩。中国画本来就有墨分5 彩的说法,没有色彩 正超越了残暴 的色彩世界,也表现了色彩的世界。在这方面,徐光聚是得其精髓的。
——马龙
徐光聚作品画面结构严谨,给人简远荒寒之感,有类于元人倪云林绘画的气象,意境幽远,用笔自然流畅,深得传统之神韵。
——崔晓东
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